巴塞罗那和现代主义

18世纪初西班牙波旁王朝的第一位国王费利佩五世上任后，对加泰罗尼亚地区进行诸多压制，不但取消了加泰罗尼亚自治权，更禁止加泰罗尼亚语作为官方语言的使用，也限制其传统文化及艺术的发展。

19世纪初，以巴塞罗那为首的加泰罗尼亚地区经历了工业革命，工业化对当时的社会、经济造成了巨大的影响，也带动了民族主义意识抬头；1833年，一场以恢复加泰罗尼亚当地的语言及文化的“文艺复兴”活动于焉展开，并得到当时因工业而致富的新资产阶级的资助，这场文艺复兴让加泰罗尼亚语言和文化重获新生。

19世纪末20世纪初的巴塞罗那吸收了来自欧洲的新艺术浪潮(Art Nouveau)，融合了加泰罗尼亚的传统艺术和民族主义，发展出独具一格的“加泰罗尼亚现代主义”，加泰罗尼亚现代主义主要体现于建筑，但也包含其它造型艺术(绘画及雕塑)，特别是装饰艺术。

为什么“新艺术”到了西班牙就成了“现代主义”？

主流建筑史上的现代主义风格建筑，是二战后那种消弭审美，追求实用的方块楼房，与高迪、蒙塔内的“现代主义”建筑理念简直就是另一个极端。

西班牙特色的“现代主义”建筑风格影响了西班牙东南沿海城市的建筑，成为当下最具西班牙代表性的建筑风格。之所以会选用 “现代主义”（Modernismo）这个词，主要还是因为蒙塔内，而故事，我们要从1888年巴塞罗那的那一场盛大的世博会讲起。

在巴塞罗那的城市公园里，有企图通过华丽来彰显霸气的喷泉水池，有碧波泛舟体现生活情趣的人工湖，入口处是蒙塔内设计的三龙城堡。取这么个霸气的名字，三龙城堡，实际功用是：酒吧咖啡厅！这些都是1888年巴塞罗那世界博览会，世博园的一部分。而世博园的大门是现在的凯旋门。当年，巴塞罗那市政府公开招标世博园大门，埃菲尔先生曾经带着他的铁塔来竞标，巴塞市政府把这个只表现工业进步却毫无文明温度的设计给否决了。

当时，巴塞罗那所在的加泰罗尼亚，是西班牙工业发展最迅速的地区。1888年举行世博会，就是为了扩大国际影响力。工业发展不仅成就了如巴特罗、福斯特、纳瓦斯这样的工业巨富，也允许建筑师将钢架结构，铸铁和玻璃工艺大量应用到建筑设计里。在中欧国家 新艺术运动的影响下，以蒙塔内和高迪为代表的建筑师们，发展出一种独特的建筑风格，他们将具有支撑作用的钢架结构变成装饰的一部分，大规模使用铸铁、玻璃、陶土釉彩等轻量级建筑材料，将高度程序化的自然花草造型铺满整个空间，仿佛是在炫耀我们工业化流水线的超强产能。现代主义建筑师在工业机器轰鸣的时代创造出一个又一个田园野趣之家。

时任巴塞罗那文化局局长的蒙塔内不认为这种风格只是一种新艺术：

我们生活在一个工业文明带来的全新时代。成熟的技术，充足的资金，允许我们将建筑当成艺术品一样来雕刻。我们创造的艺术是全新的，是现代的。正如尼加拉瓜诗人鲁文·达里奥锁开创的“现代主义卡斯蒂利亚语文学”中的“现代主义”（Modernismo）一样，，我们“还艺术以艺术”，我们的艺术也是“现代主义”。

这场冲击着艺术和思想各个层面的文化运动里，让建筑设计达到了最高峰，其中最具代表性的三个人物为，路易斯·多梅内克·蒙塔内(Lluís Domènech i Montaner)、乔瑟普·普伊赫·卡达法尔赫(Josep Puig i Cadafalch)，以及安东尼·高迪(Antoni Gaudí)。

J. Puig i Cadafalch – L. Domènech i Montaner – A. Gaudí i Cornet

加泰罗尼亚现代主义反对19世纪中的工业建筑，发展出广泛使用有机形式、曲线，特别是花卉或植物等自然的装饰图案，以及美学和功能性的结合。现代主义大师们结合新的材料科学和传统元素打造出了全新的建筑世界。

加泰罗尼亚的现代主义建筑带有强烈的民族主义色彩，因此在国际上独树一帜。例如，在加泰罗尼亚现代主义建筑物里经常可以发现以加泰罗尼亚守护神圣乔治为主题或是加泰罗尼亚大区旗帜的身影。

当时的上流社会以在巴塞罗那扩建区的黄金地段-格拉西亚大道上拥有一栋现代主义建筑的豪宅为荣，纺织业大亨乔瑟普•巴特罗便是其中一名，他购买下格拉西亚大道上的一栋大楼，并且聘请了当时赫赫有名的建筑大师安东尼•高迪，高迪将该大楼由里到外进行全面大改造，将一栋平淡无奇的旧楼改造成一栋令人无法移开目光的建筑物，也就是今日的巴特罗之家。